【側記】邊陲專題｜《顏師傅的看板人生》手繪看板工藝的探尋之路｜今關明好
日期｜2025.09.28（日）19:30
映後座談｜今關明好
側記撰寫｜徐希絜 攝影｜鄭巧筠
紀錄片《顏師傅的看板人生》記錄了台灣國寶級電影看板畫師顏振發，為台南全美戲院繪製《灌籃高手》看板的過程，以及顏師傅的人生故事與家庭樣貌。本場映後座談特別邀請到今關明好導演，向觀眾分享拍攝顏師傅時的珍貴見聞。
早年來台拍攝電影《戀戀豆花》時，今關明好導演不僅愛上了台灣味的豆花，也藉機瞭解了手繪電影看板的顏振發師傅。當時雖未萌生拍攝紀錄片的念頭，但他心中始終渴望能親自拜訪顏師傅，與他聊聊，並親眼見證他從無到有的作畫過程。開拍前，導演並未做太多事前調查，而是直接前往台南，記錄下顏師傅繪製看板的過程與顏家的故事。
導演表示，與顏振發師傅的合作過程相當順利，他對顏師傅的繪畫技藝更是佩服得五體投地。在繪製《灌籃高手》看板時，顏師傅並未先將原有的《蜘蛛人》底圖塗掉再重新打稿，而是直接將顏料覆蓋上去，絲毫不受底色干擾；最後寫上藝術字時，他同樣在毫無草稿的狀況下一氣呵成，寫下完美的字體。在台南拍攝期間天氣炎熱，顏師傅每日早上八、九點動筆，畫到中午便會收工。劇組跟拍了四天作畫過程，但實際上顏師傅每天真正作畫的時間僅有三、四個小時，到第四天便大功告成並將看板掛上戲院，如此驚人的作畫速度令導演嘖嘖稱奇。
現今，日本的手繪看板產業亦逐漸凋零，導演所認識的畫師僅有兩位。在完成《顏師傅的看板人生》後，他特地與兩位師傅一起討論觀影感想。導演認為，看板作畫風格因人而異，並無台日之間的明顯區別。而兩位日本畫師在觀影後，不僅對顏師傅的作畫速度感到驚嘆，更透過顏師傅的筆觸，觀察到不少看板畫師的共通之處。
除了精彩的繪畫過程，導演也想紀錄下顏師傅的真實生活，並藉此機會將台灣的在地文化融入電影之中。拍攝期間，顏師傅不僅帶導演見了妹妹等家人，還熱切地帶他參觀自己的母校。導演分享：「顏師傅在繪畫的時候非常專注，但當與家人見面，他整個人與神情都放鬆下來。」
隨著傳統戲院逐漸沒落，顏師傅已經不再繪製電影看板，這幅《灌籃高手》也成為他最後的看板作品。導演一路見證他的故事，感觸頗深。談及顏師傅對電影產業的貢獻，今關導演感慨道，五十多年來顏振發持續用心從事電影相關的藝術創作，卻遲遲不曾獲得獎項的肯定。而在《顏師傅的看板人生》拍攝完成後，導演得知顏振發榮獲2024年台北電影節「卓越貢獻獎」，由衷地為他感到高興，還特地觀看了顏師傅受獎的感人畫面。
｜觀眾回饋與提問
一名觀眾回饋道，雖不曾親眼見到師傅作畫，但手繪電影看板是她那一代人共同的兒時記憶。觀影後她注意到，電影配樂似乎帶有日本音樂的風格，也好奇導演為何選擇以三留檀小姐與顏師傅的互動視角來切入主題。導演解釋，三留檀是他結識多年的好友， 身兼電影評論家與插畫家的雙重身分，因此特別邀請她合作拍攝。他也很開心觀眾察覺到音樂設計的巧思，這部紀錄片刻意將日本音樂與台灣民俗音樂相互融合，藉此呈現不同文化創作者之間的靈感碰撞。
有觀眾提到，隨著商業電影的宣傳模式改變，台灣的手繪看板行業幾乎成為絕響。她提問：在行業變遷的背景下，手繪看板除了在博物館展示保存，還可以朝哪種方向發展，以延續其藝術價值？看到電影中顏師傅仍開班授課，若培養出的學生未來勢必無法以繪製看板為業，那麼繼續傳授這項技藝的意義究竟為何？
對此，今關導演回應，無論在台灣或日本，早期的電影院皆仰賴手繪看板宣傳。就連當年風靡一時的《星際大戰》 在日本上映時，也是採用手繪看板而非相片。然而隨著時代推進，獨棟的傳統電影院式微，如今多數影廳進駐百貨公司或商場大樓之中，原本懸掛於戲院外牆的手繪看板也失去了展示的空間，對電影看板感興趣的人隨之減少，這項產業無可避免地走向衰退。儘管如此，導演仍看重手繪看板的藝術價值，將其視為「藝術品」。他提到，日本有許多珍貴的看板畫作被妥善典藏，也期盼全美戲院能將顏師傅的作品完好地保留下來。至於技藝的傳承，導演十分肯定顏師傅開班授課的決定，即使學生未來不以畫看板為生，但只要能栽培下一代，不讓這項珍貴的技藝就此斷絕，便是一件非常有意義的事。
這種傳統行業留存的堅持，令人聯想到日本電影文化中，負責解說默片的「辯士」。雖然已不再是商業電影的一環，但直至今日，日本仍有專人進行訓練，以延續「辯士」的傳統。
導演指出，顏師傅從十八歲起學習作畫，這幅《灌籃高手》不僅是他的最後一幅看板畫作，更是首次以電影形式完整記錄下作畫過程與成品，具有一定的紀念價值。語畢，導演特地向現場觀眾展示了未收錄於電影中的畫作照片，並親自點出顏師傅巧妙融入畫作中、極具個人風格的小巧思。
一名觀眾驚嘆道，顏師傅繪製的大型看板是由六塊畫板拼合而成，但在作畫過程中，他並未將畫板攤平打稿，最後卻能嚴絲合縫地完美銜接。導演同樣對顏師傅的「拼圖」過程感到不可思議，他補充道，顏師傅作畫時使用的顏料種類不多，卻能調配出千變萬化的色彩，因而被劇組譽為「魔法的調色盤」。如此精湛的技術，全歸功於他數十年的專業功底，以及對藝術的追求與專注。導演從顏師傅身上感受到，他並不將繪畫當成一份工作，而是真心熱愛之事。
如今雖已不再繪製電影看板，顏師傅依然持續創作其他類型的作品。導演回憶，拍攝期間，顏師傅曾給他看過一幅美麗的風景畫，當導演好奇詢問這是哪裡的風景時，顏師傅告訴他，在過去五十年的工作歲月中，自己幾乎都是看著參照對象作畫。而如今這些風景畫，則是憑藉想像揮灑而成，不再受限於眼前實際的風景。
