【側記】島嶼縮影｜《顏色擷取樣本.mov》王紀堯、陳卓斯
日期｜2025.08.09 14:00
映後座談｜王紀堯、陳卓斯
側記撰寫｜徐希絜 攝影｜Mumu Kao
《顏色擷取樣本.mov》是由王紀堯與陳卓斯共同創作，於2024年上映的紀錄片。作品以色彩光譜為題，結合香港和台灣的政治狀況，探討政治色彩的意義。本片榮獲2024年金馬獎最佳紀錄短片獎，以及同年的南方影展南方首獎。
2019年，剛自大學畢業的王紀堯和陳卓斯，在香港的獨立媒體《誌》任職時相識。《顏色擷取樣本.mov》中的被攝者——時任區議員溫子衆，正是她們當年的採訪對象。來到台灣後，她們將當時拍攝的素材重新整理與處理，轉化為紀錄片的形式。目前，王紀堯在台灣大學政治所讀碩士，並從事文字和電影相關工作，陳卓斯則在臺北藝術大學藝術跨域研究所就讀。對她們而言，《顏色擷取樣本.mov》是一場藝術和政治的交流與碰撞。
｜以顏色為主角
2019年底，王紀堯與陳卓斯開始拍攝，並隨溫子衆議員赴台觀看2020年大選。當時，她們原本打算將素材剪成一部約二十分鐘的人物專題影片。然而，拍攝結束後，影片因種種原因擱置。一方面，當時的社會氛圍使這樣的新聞專題難以被理解，甚至可能招致批評。另一方面，她們也意識到自己對台灣的認識過於片面，無法處理一些重要的議題。例如，大選當晚，溫子衆與一名同為國民黨支持者的阿姨，因對香港議題的立場不同而爭辯。兩人驚覺自己對台灣的理解仍停留在刻板印象，也對溫子衆口中關於國民黨的論述一知半解。
2021年，王紀堯來台灣攻讀政治學，隔年陳卓斯也來到台灣。她們重新思考：「如果用另外一種方式，在多年後重新推出這部影片，我們想要表達的究竟為何？」於是，在機緣巧合之下，兩人決定以電影的形式發表這部作品，並在上映後，積極展開巡迴放映，堅持每場播映都安排映後座談，藉此和觀眾直接交流。
和傳統的紀錄片不同，《顏色擷取樣本.mov》並非單一被攝者的專題故事，而是由兩位導演的對話與對政治色彩的討論貫穿全片。雖以溫子衆和他的團隊為主要拍攝對象，她們仍強調，本片真正的主角是「顏色」，以免紀錄片變成政治宣傳片。
在台灣讀書時，王紀堯在與政治所學長的交流中，逐漸理解了溫子衆的理念，也打破許多既有印象。她和陳卓斯討論到，有些政治的刻板印象其實會隨情境變動。陳卓斯正好在研究所學過色彩學，於是兩人便從「政治顏色」切入「顏色」本身的概念，發現「顏色」蘊含的可能性相當有趣。
在當前政治對立日益明顯的台灣，各種「顏色」的支持者難以互相理解，使得光譜的概念格外耐人尋味。《顏色擷取樣本.mov》呈現出政治光譜多元樣貌：在台灣與香港，政治立場並不存在完全對應的關係。
｜雙導演的創意火花
《顏色擷取樣本.mov》是一部少見的雙導演紀錄片，分工明確：王紀堯專注於政治論述，陳卓斯則掌握電影美學。到了製作後期，兩人決定要將自己的思考也放進片中。最初，她們嘗試拍攝自己在剪接台上的對話，但覺得畫面拍得不太好看，也與原有內容難以銜接。一次在北藝大使用掃描機時，陳卓斯看著掃描機的光掠過，想起童年時曾把自己的臉放進印表機掃描；而如今自己在港台來回，也經常通過海關的X光檢查。「是不是經過掃描，就能得知一個人的想法？」兩人便以此為靈感，將「掃描」概念融入紀錄片，成為作品的獨特標誌。
｜有光才有顏色
《顏色擷取樣本.mov》以「有光才有顏色」的概念做全片結尾。王紀堯表示，剪接過程相當順暢，但到了結尾時，她們開始思考：「自己想讓觀眾帶著什麼離開電影院？」兩人討論了多種可能的結尾——是要提醒大家不要太對立、要互相理解和溝通？還是有其他方式？
最後，她們回想起小時候學過的道理：有光才有顏色。就像他們來到台灣，才能完成這部紀錄片一樣。站在光裡，她們才看見自己的顏色。對創作者與觀眾而言，都有廣泛的聯想空間，隨著身份、認同或對自身「光譜」的理解，每個人對顏色也會有不同的解讀。
陳卓斯則補充說，就像看電影時，人們置身漆黑的電影院，有了光的投影才能看到畫面，但走出電影院時，光雖無所不在，卻不被特別注意。她們希望觀眾走出電影院後，也可以關注身邊無處不在的「光線」，例如現實社會與政治議題。回到自身經驗，她認為觀眾也許帶著對自身「光譜」的疑惑，想確認自己對「光」和「黑暗」的看法，而這個開放式的結尾，鼓勵觀眾聯想自身經驗，思考自己站在光譜的哪個位置，以及對光的感受與理解。
｜光譜間的橋樑
有觀眾注意到片中帶領香港觀選團的年輕人，想了解導演對他的看法，以及是否從他身上感受到台灣年輕人對現況的想像。陳卓斯表示，她們訪問過這位年輕人許多問題，大致暸解他的政治傾向與想法。她們也理解，他可能只是將導遊當成工作，他的立場並不能代表所有年輕世代的想法。台灣讀書的這幾年間，兩人觀察到不少同齡人對政治的態度——投入政治的人非常投入，但對政治冷感、覺得政治很煩的人也不少。陳卓斯有位朋友因家族關係經常被拉去投票，但對政治一無所知，連「藍白合」都不清楚。後來，她邀這位朋友觀賞《顏色擷取樣本.mov》，終於明白他為何對政治冷感：他覺得政治就是吵架，而他不想吵架，所以才遠離政治。這件事讓她發現，一部電影可以成為與觀眾展開對話的重要橋樑。
王紀堯則回應，台灣年輕世代在歷史、血脈與政治立場之間的拉扯與對立，其曖昧不明的狀況，其實和過去香港有異曲同工之妙。她回想香港的本土意識潮流和移民議題被熱烈討論的時期，新聞系出身的她也在深度專題和採訪工作之中，發現許多著名社運領袖並非香港本地人。那究竟是誰在捍衛香港？在這些思想衝擊下，導演們才以「光譜」這種同樣曖昧的方式展開對話，以避免因立場或身份而放棄互相溝通的機會。陳卓斯坦言，自己也非香港出生，因此以血統定義一個人並無意義，出身不可選擇，但思想與價值觀是可以自己決定的。
此外，兩位導演也注意到，許多觀眾看完影片後，都被不同方式表達的愛台灣所感動，從而激起討論。然而，網路上缺乏心平氣和討論的平台，因此她們堅持舉辦獨立放映與映後座談，讓大家有面對面交流的機會。
｜政治、身份與光譜的對話
一名觀眾分享，認為《顏色擷取樣本.mov》這個片名很有趣，就像在尋找一個想像中的共同體，所有顏色都在同一框架中運作。而本片中的「顏色擷取樣本」和政黨、國族關係很深刻，但比較少看到其他剖面，像是性別、職業等身份的「顏色」，他便詢問道，不同身份色彩的觀眾可以如何和這支影片進行對話？他指出，影片中「顏色擷取樣本」與政黨、國族關係有深刻關聯，但對性別、職業等其他身份面向較少呈現，因此好奇不同身份的觀眾如何與影片對話。他也提到，血統論與政黨論都貼合「顏色」主題，而片中主要是參與政治的男性，未拍攝其他身份，因此想知道後續作品是否會延伸此主題。
王紀堯回應，本片之所以聚焦國族、政黨與男性政治人物，是受到拍攝出發點的限制，起初她們只打算拍攝觀選團。不過，她們同意光譜的顏色具有多樣性，只是篇幅影響，主軸仍以政治為主。她也分享自己做過的量化研究，將民主認知和政黨認同做比對，想暸解政治立場、身份和經驗等因素，是否影響對民主的認知。結果發現，這些因素並無明顯關聯，大家認知都相似。這讓她覺得非常有趣——政治刻板印象時常被打破，也和這部片的內容相呼應。所以，也許能透過觀影開啟溝通的可能性，讓觀眾思考，誰是我們的同行者？會不會我們自己，也是自己的敵人？
對於「顏色擷取樣本.mov」這個別出心裁的片名，陳卓斯補充說明，原本片名暫訂「紅黃藍白黑」，雖直白卻差強人意。臨近交片日期的一天，兩人在等外帶牛肉飯時，規定要在取餐前決定片名。「顏色」是兩人的共識，王紀堯選了「樣本」，陳卓斯則提出「擷取」二字，代表了掃描器的意象。為了更明確地表達「電影」，她們加上「.mov」，即「顏色擷取樣本的影像格式」。若香港電影是一個檔案總管，那便是由眾多影像格式拼湊而成，而《顏色擷取樣本.mov》正是其中之一。至於為何是「.mov」而非「.mp4」？陳卓斯笑說，紀堯也提出過疑問。她作出解釋，「.mp4」帶著被「壓縮」、「打壓」的意涵，而「.mov」的檔案容量大，象徵她們來到台灣才將影片製作出來，有更多可以發揮的空間。
