【側記－秘密與記憶】TIDF《氣旋納吉斯：當時間停止呼吸》｜帖莫奈 The Maw Naing導演
日期｜2024.11.21 (四) 19:30
主講｜帖莫奈 The Maw Naing導演
文字｜鄭巧筠 攝影｜張玳瑋
2008 年，納吉斯氣旋重創緬甸，孕育稻米的三角洲被海水淹沒,舉目所及皆是爛泥瓦礫，慘重的災情讓緬甸成為世界焦點。緬甸人民流離失所，日夜為了飲用水與糧食所苦，然而人道救援卻因政治而受阻，災後現場的影像也因政府資訊管制而缺失。《氣旋納吉斯：當時間停止呼吸》為首部由緬甸創作者自製而成的紀錄長片，於2001年播出，以攝影機見證並聆聽受災戶的故事，於患難中彰顯信仰與團結的力量。TIDF在花蓮鐵道電影院巡迴場中，邀請到本片的導演帖莫奈 The Maw Naing來到現場，與觀眾進行映後座談。
｜與時代對話的他們，作為勇敢的藏鏡人
帖莫奈導演首先提到，這部電影分成兩個小組進行拍攝，另一個小組的導演在拍完這部電影後，於2022年在緬甸與泰國的邊界被軍隊拘捕，在獄中被關押了近兩年的時間，甚至有兩到三根肋骨被打斷，直到2023年七月終於被釋放，但不到一個禮拜的時間，他就在醫院過世了。從這位導演的遭遇，可以發現影像工作者對於軍隊來說是危險的存在，在軍權統治下，帖莫奈導演的夥伴便是第一位喪失生命的電影工作人員。在拍攝這部紀錄片時，兩個小組都是秘密進行的，必須藏起器材，和當地的農夫、村民居住，之所以如此嚴密，是因為緬甸的軍權政府不想讓全世界知道納吉斯氣旋帶來多少死亡，不願讓包裝出來的「好」被戳破，而帖莫奈導演則選擇冒著危險繼續拍攝，希望讓大家知道真相。與此同時，在納吉斯氣旋重創後，有許多國家想幫助緬甸，但始終無從下手，直到聯合國秘書長要求緬甸接受國際救援時，緬甸政府才終於接受了國際救助。雖然事情看似有轉機，軍政府卻沒有把救助的資源分配到緬甸所有城市，而是集中在倉庫置放，因此在救助行動後的三到四個月，部分地區的居民還是因為病毒感染而去世；當時也有許多緬甸的知名人士想到三角洲幫忙，也被軍隊阻止，使三角洲成為了孤島，在政府的掌控下無法進出。
在本片完成拍攝後，團隊因為無法在緬甸進行剪輯，因此將素材帶到德國進行後製。帖莫奈導演說，這部片在2009年已經剪輯完成，準備在2010年進行放映，但剪接師與音樂後製卻在剪輯完成後被逮捕，雖然不知道被捕的實質原因為何，只能猜測是被緬甸政府發現了端倪；因此在2011年進行世界首映時，團隊決定在片尾名單中使用假名以保護製作團隊，同時將真相傳遞給世界。
《氣旋納吉斯：當時間停止呼吸》雖然在國際上放映，在緬甸境內卻只有在一個小的影展中被播出，而當時觀影的緬甸觀眾表示，雖然有淺淺的知道三角洲所發生的問題，但不知道原來死傷情況比媒體報導出來的還要更為嚴重。在本次的座談中，帖莫奈導演也表示自己已經有六年沒有看過這部作品，這次的放映對他而言，是從當年的經歷來與今日的緬甸政府對照，想觀察是否政府的態度有差別。遺憾的是，直到今日緬甸軍政府仍在繼續殺害人民，緬甸也還在內戰中，在軍事武力之下人民成為了犧牲者，而本片不僅僅是是記錄納吉斯氣旋對於三角洲的影響，同時也記錄了那些被政府忽略、遺忘的緬甸人民。
｜時間線上流離失所的人，在影像中有了回家的可能
在近幾年，緬甸的旅遊業逐漸興盛，有觀眾分享自己有想去緬甸旅遊的打算，在觀影前抱持著會看到緬甸風光，然而電影中卻是如煉獄般的場景，令人震驚。雖然這部紀錄片是記錄風災後的事，但同時卻也顯現了國家的基礎建設不足與政府的失能，致使人民必須像螻蛄般求生。在觀影的過程中，影像中呈現出的緬甸打破了觀眾原有的印象，不同於在大眾眼中佛教國家的樣貌，影像中的緬甸建設就如同四五十年前的臺灣，看到紀錄片中的緬甸情況，使身處在臺灣的觀眾有所共鳴，卻也感到難受。
帖莫奈導演回應，現在不適合到緬甸旅遊，而對於觀眾詢問導演是否正流亡海外的問題，帖莫奈導演表示自己作為一位藝術家，當初要拍攝紀錄片的原因，是想展現兩個面向－世界氣候變遷及緬甸軍權政府如何對待人民。在這部片播映後，整個拍攝團隊一直使用假名讓軍政府難以追蹤，直到兩年後才改回真名，但在2022年拍攝另一部作品《拒絕沈默的女孩》，描寫中國商人對緬甸工廠的壓迫後，導演被列入軍政府的黑名單中，而無法回到緬甸，影片中的主角也因為有露臉而無法透過假名隱藏，必須躲藏在緬甸村落中。這些事情和我們現代社會所想像的國家相差甚遠，卻真實存在著。
有觀眾表示，這部紀錄片充分的展現了「災難其實無處不有」，但如此巨大的災害發生在緬甸，居然成為了無人知曉之事；同時也揭露了軍政府甚至比自然災害還恐怖，這是相當令人戰慄的。而觀眾也問到，在三角洲的災難區人民是否有組織起自救團隊？而緬甸作為一個佛教國家，人民或僧侶是否有抗議政府的作為，軍權政府是否有受到佛家教義的影響？
導演回應，在緬甸有許多大小組織會互相幫助支持，但軍政府為了保有控制國家的力量，非常擅於政治宣傳。緬甸軍政府並不希望人民相互支持，當社會充滿衝突，政府才能繼續擁有權力、隱藏自己的無能，因此拯救人民並不是政府的要事之一；而這也回應了在紀錄片中所看見的，軍政府長期將救援物資堆積在倉庫中，即便到了發放的一刻，也因為不想被人民知道救濟品是來自國際，所以將來自各國的救援物資被撕下國家標籤，政府希望讓民眾以為救濟品是由當地提供，才能讓政府成為有力量的象徵。
另外有觀眾分享到，雖然這部影片是一個悲傷的故事，但透過影像讓真實得以被記錄下來，表現出時代之下人民與環境的對話與呢喃，身為觀眾的我們是感到幸運的。關於天災，其實臺灣也有許多自然災害，但政府會注重各項警訊，除了提供詳細資料讓臺灣民眾有所警惕，也藉由安排撤離、警告勿外出等方式，幫助人民避開災難，而緬甸軍政府在風災之前，卻只提供了很概略的說明，導致人民在沒有預期的情況下遭遇巨大的災難，無數個家庭流離失所。
帖莫奈導演說，當時的死傷情形非常嚴重，除了因風災直接造成，還有風災過後，因為沒有得到適當幫助而死亡的人數也非常多。在片中雖然特意不展現出大量的死亡畫面，但拍攝團隊有許多人因為拍攝這部紀錄片而留下了心理創傷。即便距離這部影片拍完已經過了十六年，但導演自己今晚觀影後仍感到非常震驚，也很感謝在場觀眾提出的回饋及提問，讓紀錄片跨越年代，在時間線上刻下一痕。
直到今日，緬甸戰爭與軍權政府的控制仍在持續進行，觀眾問到，現在緬甸的媒體工作者、影像製片人是否會因為過往的拍攝而遭到報復，又導演未來會朝向什麼方向發展？帖莫奈導演不避諱地說，其實自己是害怕的，在緬甸拍攝真實狀況是非常危險的事情，但即便害怕也還是會繼續創作，作為電影製作人，雖然沒有強大的權力還是會努力走下去。
或許，這便是紀錄片的意義吧！有人能勇敢的去記錄與創作，讓這世界上的每一個角落都能被看見，被記憶。 