【側記】誰來電影院 ——馬翊航｜《南國再見，南國》車在什麼地方停下來？
日期｜2026.06.13（六）14:00
映後座談｜馬翊航
側記撰寫｜蔡沐安 攝影｜鄭巧筠
本場放映侯孝賢導演的經典作品《南國再見，南國》。馬翊航老師從電影中的長鏡頭語言、台灣早期的黑道文化以及男性間的同性情誼等不同角度切入分享，帶領觀眾看見電影更深層的意涵，也呈現出台灣多元文化下豐富而鮮明的樣貌。透過電影，我們得以與過去的時代對話，重新理解那些曾真實存在的人與故事。
｜為什麼是《南國再見，南國》？
「我覺得《南國再見，南國》並不是最貼近自身特質的作品」馬翊航老師幽默地表示。雖然在性別或美學的光譜上不完全契合，但自己依然能夠從中獲得渴慕之情。
鐵道電影院的前身曾為舊花蓮火車站總部，馬翊航老師以「車在什麼地方停下來？」作為映後分享的切入點，而片中角色不斷搭車、騎車、移動，彷彿始終朝向某個目標前進，卻又不斷在現實裡受阻。電影結尾車子失控衝進綠油油的稻田裡，也讓原本可能走向英雄式結局的尾端，轉化成一種對人生失控與無力感的幽默注解。片中的交通工具不斷向前行駛，但角色的人生卻未必因此獲得出口。移動與停留之間的矛盾，也成為電影反覆探問的命題。
｜男性之間曖昧而複雜的情感
相較於兩性之間的互動議題，同性相處間的千絲萬縷也十分有趣。馬翊航老師分享到，男性之間的社交結盟，有時不只是朋友或兄弟情誼，也可能包含某種難以明說的嚮往與情感流動。
片中的男性角色看似總在談生意、處理事情、維持面子與秩序，但他們之間的關係其實充滿拉扯。那些互相照顧、彼此牽連，甚至一起失控的時刻，讓電影不只是單純歌頌男性情誼，而是讓觀眾看見陽剛世界底下更複雜的情感結構。除了《南國再見，南國》之外，在「男性之間」的主題別有著墨的作品中，他推薦大家觀影《校園敢死隊》。有時在同性之間的情感張力下，異性反而會成為被弱化的一方；而同性之間複雜且無法言喻的牽引，更是一場靈魂綻放的火光。
｜侯孝賢的色彩與長鏡頭語言
侯孝賢導演的作品鮮少以強烈的戲劇衝突或暴力場面推動情節，而是透過固定機位、長鏡頭，以及人物之間細膩的互動與秩序，緩緩鋪陳故事。馬翊航老師也分享了運用長鏡頭的電影，如《永遠的一天》。說明長鏡頭不只是技術上的選擇，更是一種觀看世界的方式。
當觀眾面對這樣的影像時，往往會進入屬於自己的「精神時光屋」。在電影既定的節奏之外，視線與思緒得以自由流動，從畫面中的細節延伸出獨一無二的感受與想像。片中著名的騎車長鏡頭便是如此。鏡頭持續向前推進，人物與風景緩慢流動，而每位觀眾也會因不同的生命經驗與觀看視角，發展出各自獨特的理解與聯想。
一位觀眾提及自己在電影中所見的綠色與紅色濾鏡的視角轉換，馬翊航老師也描述了侯孝賢電影中色調切換的應用，如《好男好女》的黑白回憶與彩色現實的對比。而《南國再見，南國》也是侯孝賢電影中的一次風格的轉捩點，紅綠濾鏡也延展至主角的代表視角，如小包開車的綠色和林強視角的紅色。透過紅綠濾鏡的切換，搭配聽覺和視覺感受的交錯，讓觀眾得以短暫進入角色的感官世界，從他們的視角重新觀看眼前的現實。
｜屬於台灣的九零年代
電影主軸聚焦於黑道人物，但隱藏背後的是90年代台灣經濟起飛後的迷惘與失落。每個人都在談生意、談發財、談未來，卻始終抓不著正軌。故事中也隱約呈現出政治、黑道及地方勢力交錯的社會樣貌。
「那是一個機會很多，但不知道該往哪裡去的台灣。」
在那個年代，人們相信只要抓住機會便能翻身。有人想開餐廳、有人想做生意賣豬、有人準備移民美國發展。現場觀眾也分享，90年代台灣正是處於社會快速變動的時期，如同《南國再見，南國》般形成一種生機蓬勃又黯然神傷的時代氛圍。而導演侯孝賢所記錄的台灣十分寫實，更為電影蒙上一層時代的陰影。
馬翊航老師也分享了自己的童年趣事。他曾經在小學走路回家時偷跑去打電動，被「很有江湖味的人」綁走，最後還被發了一瓶蜜豆奶的荒謬回憶。從他的年少時期，也得以窺探台灣社會在檯面下暗暗湧動的黑道風氣，看見霓虹燈下無數尚未停靠的人生。
｜和過去的台灣對話
電影記錄了90年代街頭充斥的傳統帆布與霓虹燈管招牌，雜貨店、檳榔攤與茶室等等皆保留了當時特有的俗豔配色及字體。當我們今日重新觀看時，那些畫面不僅是故事背景，也成為理解過去時代的重要線索。透過電影，我們得以重新窺見千禧年前正在動盪的台灣。有人眼底印出懷舊，有人覺得荒謬至極，也有人從中辨認出自己曾經生活過的痕跡。電影因此不只是保存了過去，也讓不同世代的觀眾得以與過去對話，如同一汪深潭，在影像之中倒映那些曾真實存在的人、關係和時代。
馬翊航老師也談及電影中反覆出現的風景。無論是行駛過鐵道的火車、閃爍亮光的霓虹燈，更是人物縱橫交錯穿梭的街道與鄉鎮，它們都與角色的處境緊密相連。當角色在電影中移動時，風景也在時代洪流之中緩緩流動。那些看似平凡的街景與路途，映照著人們對未來的期待、徬徨與不確定性。透過侯孝賢不變的長鏡頭，台灣不再只是故事發生的場域，而是成為電影敘事的一部分，在人物與時代之間緩緩展開。如同片中不斷前行的列車，人們也在時代之間尋找下一個停靠站。
｜電影也是一種過生活的方式
在座談的最後，馬翊航老師也下了一個主題—過生活。他認為《南國再見，南國》並非一部教人如何成功致富、發大財的電影，而是描繪人物在人生岔路上的漂流與碰撞，細膩勾勒出屬於一個時代的生活痕跡。
電影不只是記錄故事，更像是一份時代特有的生活檔案，保存著人們如何抉擇，以及如何與自己的處境共存。透過觀看《南國再見，南國》，我們不只是回望90年代的台灣，也在那些人物與風景之中，看見不同世代共同經歷的迷惘與渴望。電影所留下的，或許不只是答案，而是一個持續思考生活的機會。
台灣的歷史也會如同火車一般繼續行駛下去，我們會在哪停下、上車以及掉進田裡，這些或許都是秩序之外，獨屬於這個時代的紅綠濾鏡罷了。《南國再見，南國》的觀眾也會帶著這個時代的殘影，在流動的風景下駛向搖擺的未來。
